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J.S.巴赫《法国组曲》 J.S.BACH: French suites

J.S.巴赫《法国组曲》 J.S.BACH: French suites 专辑简介

 J.S.巴赫为古典钢琴而作的《法国组曲》,大约作于1722年。此时巴赫与第二位妻子安娜?玛格达琳娜(Anna Magdalena) 新婚不久,这部组曲的5首收集在1722年巴赫为玛格达琳娜编辑的乐谱集第一集中,其标题并非巴赫所起,可能是后人因其轻妙、典雅,近似法国风格的气氛而予以命名。

《法国组曲》在当时的家庭音乐会等私人集会上是最受人欢迎与喜爱的音乐,在现代教学上也具有重要的价值。组曲由四种舞曲构成核心并以同调的方式连结起来,其间又插入了一些规模较小的舞曲,形式丰富多样,音乐优雅、细腻,是一本不可多得的优秀教材。

这套组曲(BWV812-817)规模较小,包括6首:

第一组曲,d小调,BWV812,包括:1.阿勒曼舞曲,2.库朗舞曲,3.萨拉班德舞曲,4.小步舞曲1和2,5.吉格舞曲。

第二组曲,c小调,BWV813,包括:1.阿勒曼舞曲,2.库朗舞曲,3.萨拉班德舞曲,4.歌调(Air),二段体,抒情风格,5.小步舞曲,6.吉格舞曲。

第三组曲,b小调,BWV814,包括:1.阿勒曼舞曲,2. 库朗舞曲,3.萨拉班德舞曲,4.英国古老的土风舞曲,5.小步舞曲1和2,6.吉格舞曲。

第四组曲,降E大调,BWV815,包括:1.阿勒曼舞曲,2.库朗舞曲,3.萨拉班德舞曲,4.嘉禾舞曲,5.小步舞曲,6.歌调,7.吉格舞曲。

第五组曲,G大调,BWV16,包括:1.阿勒曼舞曲,2.库朗舞曲,3.萨拉班德舞曲,4.嘉禾舞曲,5.布列舞曲,6.路尔舞曲,7.吉格舞曲。

第六组曲,F大调,BWV817,包括:1.阿勒曼舞曲,2.库朗舞曲,3.萨拉班德舞曲,4.嘉禾舞曲,5.波兰舞曲,6.布列舞曲,7.小步舞曲。

我们收集整理了关于巴赫组曲的简单通俗的学习资料,并编撰了《法国组曲》专辑,奉献给热爱巴赫、热爱(和学习)钢琴演奏的谱友们。

一、关于巴赫的组曲

   在巴赫为键盘乐器所写的作品中,有三个名由六首乐曲构成的组曲。这就是厚实的“Partita”,堂皇的《英国组曲》,以及优雅、细腻的《法国组曲》。所谓组曲,指的是法语中“Suite”是一种集合一些舞曲形成的一组乐曲。和意大利语的“Partita”是同意,是器乐音乐作品的一种曲式,在十七、八世纪兴盛一时,在《奏鸣曲》曲式出现以前是最普遍的键盘音乐曲式,在巴赫时代达到极高的境界。键盘组曲的起源地是法国,是在家庭音乐会等私人集会上最受人欢迎与喜爱的音乐,于是广为流行。

   在巴赫为键盘乐器而写的组曲中,原先由宫廷舞曲或嘉雅舞曲等构成的方式,却变成了阿勒芒德舞曲和库朗特舞曲,再加上西班牙的萨拉班德舞曲以及英国的吉格舞曲,然后由这四种舞曲构成组曲的核心。在萨拉班德舞曲和吉格舞曲之间再任意追加另一种舞曲。这些舞曲都是以同调连接起来,在中间转到属调(小调时是平行大调)的两段式乐曲。由于形成这样的两段式,使得原来的舞曲特性被消弱,常被当做独立的音乐作品去演奏,于是表现形式变得格外丰富起来。

二、出现在组曲中的各类舞曲

在巴赫组曲中的舞曲其中大部分今天已不再有人拿来跳舞,即使是巴赫的时代也不是说在所有人之间全部都拿来当舞曲用。尽管不是实际跳舞时能使用的实用音乐,可是,我们不能不弄明白其舞蹈特性,也就是特有的“舞蹈”节奏。下面就根据组曲中出现的舞曲,以《法国组曲》为中心做一些说明。

《阿勒芒德舞曲》:不论是在法国组曲或别的组曲中,全部是4/4拍子,具有短小的弱拍。其原意是“德国风”或“德国舞曲”,大都用厚重的音乐风格写作,速度不太快,是中庸的。这种舞曲没有独特的节奏,而更强调旋律性,由于舞曲的性格一般化、样式化了,所以在整个组曲中担任前奏曲般的任务。

《库朗特舞曲》:这是从奔跑一字演变出来的舞曲,在《法国组曲》中出现3/2、3/4和6/4拍子的三种库朗特舞曲。其被很清楚的分为法国式与意大利式。用3/2或6/4拍子写成的,精致沉重的是法国式库朗特舞曲,例如第一号和第三号。另一种意大利式库朗特舞曲是不采用独特节奏型的,有轻巧快速的装饰音型的3/4和3/8拍子舞曲,例如第二、四、五、六号库朗特舞曲即属此类。阿勒芒德舞曲到十八世纪时,几乎都程式化了,可是库郎特舞曲在巴赫时代依然继续被拿来跳舞。但两者在主题上却有着很紧密的关系,在组曲中就像一组乐曲那样彼此保持着密切联系。

《萨拉班德舞曲》:一种西班牙舞曲。《法国组曲》中的萨拉班德舞曲全部都是3/4拍。同《英国组曲》中的萨拉班德舞曲相比形式较为娇小、玲珑,曲中没有弱拍起的音。在当时,萨拉班德舞曲虽然不像阿勒芒德舞曲那么程式化,但大多数情况下在组曲中都以微略夸张的、比较庄重的形象来出现充当温和的慢板乐章以强调抒情式的性格。

《吉格舞曲》:是组曲末尾的乐曲,终曲的性格很强烈,速度很快,气氛明朗,具有一贯的颇具特色的节奏,是节奏风的舞曲,大都是有附点的三拍子。巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,写出赋格曲风的吉格舞曲,在乐曲的后半主题时常以逆行方式出现。吉格舞曲相当于奏鸣曲中的回旋终曲,在组曲中是最具有技巧性的。它已经远离“舞蹈”,变成是感情式的,多姿多彩的。在《法国组曲》中出现3/8、6/8或12/16等各种拍子,极富变化。吉格舞曲也分法国式和意大利式的两种,前者为赋格作法,后者以和声衬托为主。

以上四种舞曲比起本来的舞蹈更加程式化,已经具备独立的器乐曲性格,可是有些加在萨拉班德与吉格之间,规模较小的舞曲,比起上述的四种舞曲,则更强烈地具有“舞蹈”的性格。

《小步舞曲》:是一种洋溢着路易十四时代那优雅的宫廷气氛的舞曲,是小巧可爱的3/4拍子。性格单纯、沉着而高雅,中庸速度。《加伏特舞曲》跟小步舞曲一样,也是小曲子,原是法国的民俗舞曲,容易亲近,非常淳朴,中板。《布雷舞曲》是法国的农民舞曲,爽朗活泼,不论感情或规模都比加伏特舞曲大,2/2拍子的快板。《英国舞》出现在第三组中,虽和加伏特舞曲相似,但没有弱拍起的音,因而更有性格,具有歌唱般的特色。《波洛奈兹舞曲》出现在第六组中,是一种堂皇的波兰宫廷舞曲,具有进行曲风格,音乐情绪沉静、高贵、单纯。《卢尔舞曲》也是法国的舞曲,源自“滑走”一词,是优美温和的古风舞曲,速度应缓慢一些。《旋律》是指歌曲,而不是舞曲。是用母音唱的优美意大利曲调,虽然是如歌的乐曲,可是在《法国组曲》中出现的“旋律”却很接近舞曲性格,为中板的4/4拍子。

三、结语

关于《法国组曲》的作曲年代大约是在一七二零年左右。与同时期完成的《英国组曲》相比,前者更容易接近,也较容易演奏,一般在学习了巴赫的《创意曲集》之后采用,接下来是《英国组曲》,或与三部创意曲并用。《法国组曲》和《英国组曲》通常用作“创意曲”通向“平均律钢琴曲”的桥梁,在教学上具有重要的价值。

 巴赫的音乐作品浩如烟海,除歌剧外涉及当时所有的体裁。他的音乐就像是德国古典旋律、和声和节奏所汇成的海洋,深深扎根于传统文化与民族音乐的沃土,超越了宗教音乐的局限,建构起理性的音乐大厦,给整个人类展示了一个纯美的心灵家园。

专辑曲谱列表

第一组曲,d小调,BWV812
1、第一组曲:d小调·阿勒芒德2、第一组曲:d小调·库朗特3、第一组曲:d小调·萨拉班德4、第一组曲:d小调·第一小步舞5、第一组曲:d小调·第二小步舞6、第一组曲:d小调·吉格
第二组曲,c小调,BWV813
7、第二组曲:c小调·阿勒芒德8、第二组曲:c小调·库朗特9、第二组曲:c小调·萨拉班德10、第二组曲:c小调·小步舞11、第二组曲:c小调·第二小步舞12、第二组曲:c小调·旋律13、第二组曲:c小调·吉格
第三组曲,b小调,BWV814
14、第三组曲:b小调·阿勒芒德15、第三组曲:b小调·库朗特16、第三组曲:b小调·萨拉班德17、第三组曲:b小调·小步舞18、第三组曲:b小调·英国舞19、第三组曲:b小调·吉格
第四组曲,降E大调,BWV815
20、第四组曲:降E大调·前奏曲21、第四组曲:降E大调·阿勒芒德22、第四组曲:降E大调·库朗特23、第四组曲:降E大调·加伏特24、第四组曲:降E大调·第二加伏特25、第四组曲:降E大调·小步舞26、第四组曲:降E大调·旋律27、第四组曲:降E大调·吉格
第五组曲,G大调,BWV816
28、第五组曲:G大调·阿勒芒德29、第五组曲:G大调·库朗特30、第五组曲:G大调·萨拉班德31、第五组曲:G大调·布雷32、第五组曲:G大调·吉格
第六组曲,F大调,BWV817
33、第六组曲:F大调·阿勒芒德34、第六组曲:F大调·库朗特35、第六组曲:F大调·萨拉班德36、第六组曲:E大调·加伏特37、第六组曲:F大调·波洛奈兹38、第六组曲:F大调·布雷39、第六组曲:F大调·小步舞40、第六组曲:F大调·吉格
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